芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。

　　無端抱影銷魂處，還見篠墻螢暗，蘚階蛩切。

　　送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥？

　　最可惜、一片江山，總付與啼鴂。長(zhǎng)恨相從未款，而今何事，又對(duì)西風(fēng)離別？

　　渚寒煙淡，棹移人遠(yuǎn)，縹緲行舟如葉。

　　想文君望久，倚竹愁生步羅襪。

　　歸來后，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。

　　【鑒賞】：

　　這首詞是一首送別詞，據(jù)夏承燾《姜白石詞編年箋�！房甲C，大約寫于宋孝宗淳熙十三年（1186）以前，詞人客游長(zhǎng)沙時(shí)。胡德華，生平不詳。全詞描述了離別前的憂傷、臨別時(shí)的依依不舍，以及懸想別后友人歸家與親屬團(tuán)聚的情景。前面實(shí)寫，后面虛寫，多次轉(zhuǎn)移時(shí)間和空間，逐層抒發(fā)離情別緒，在章法和布局方面頗具匠心。

　　上闋分兩層。前六句為一層，以雨后寂寞蕭條的庭院為背景，寫別前的憂傷。蓮花凋零了粉色的花瓣，桐樹吹動(dòng)著帶綠的葉子，是初秋院中之景。竹籬邊發(fā)光暗淡的螢蟲，苔階下鳴聲凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。筱（xiāo）墻，指竹墻。這四樣景物，有晝景，有夜景；有植物，有動(dòng)物；植物又有花、有葉，動(dòng)物又有光、有聲，配置勻整，而且從目見寫到耳聞，從視覺寫到聽覺，造成一種冷清凄迷的意境，無限煩惱盡在其中。中間“暗雨乍歇”寫天時(shí)，“抱影銷魂”寫人事。“還見”二字，更透露出一種無可奈何之感。

　　何以如此，是因?yàn)榧磳⑺蛣e友人。江淹《別賦》說：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”這種離愁別緒，由于用了許多惹愁的景物層層烘染，便見得加倍的濃重。這六句詞，使人儼然進(jìn)入宋玉《九辯》的境界。

　　“送客”以下開始轉(zhuǎn)入離別，是第二層。場(chǎng)景由庭院逐漸移至送別的水邊。西去，表客行方向。重尋，表明在此送行已非一回。“問水面琵琶誰撥”，化用白居易《琵琶行》中“忽聞水上琵琶聲”的詩句，而改為以“問”字領(lǐng)起的設(shè)問句，語簡(jiǎn)意深，余味悠長(zhǎng)。

　　接著，“最可惜、一片江山，總付與啼鴂”，則聲情激越，境界闊遠(yuǎn)寄慨遙深。啼鴂，或作鵜鴂、鶗鴂，又名子規(guī)、杜鵑，此鳥“春分鳴則眾芳生，秋分鳴則眾芳歇”（《廣韻》）。屈原《離騷》中有“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”之句。這里也是借啼鴂的鳴聲來表現(xiàn)眾芳蕪穢、山河改容的衰颯景象，襯托離情，極為沉痛感人。其中還隱微地寄托了詞人的身世之感、家國(guó)之痛。飄泊江湖的遲暮之感，山河異色的憂愁之悲，都體現(xiàn)在這一凄迷闊遠(yuǎn)的境界之中。正是無限感慨都在虛處，意愈切而詞愈微。

　　下闋也有兩層意思。前六句承上，著重寫惜別之情。“長(zhǎng)恨”三句與柳永《雨霖鈴》過片處“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”有同工之妙。柳詞以“更那堪”三字遞進(jìn)一層，本詞則以“而今何事”的設(shè)問追進(jìn)一步，以傾吐惜別的深情。然后再以“渚寒”三句景語來代替情語，這里又與李白《送孟浩然之廣陵》詩的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流”的藝術(shù)手法相似，借淡煙寒水之中一葉行舟縹緲遠(yuǎn)去的景象，來表達(dá)送別者佇立江頭，凝望著棹移人遠(yuǎn)的那種依依不舍的感情。這與周邦彥《蘭陵王》“愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回首迨遞便數(shù)驛，望人在天北”有異曲同工之妙。周詞是站在離別者回望送別者的角度來寫，姜詞是從送別者眼中離別者遠(yuǎn)處的情景，雖角度不同而各盡其妙。

　　最后六句寫別后，用美好的設(shè)想來排遣雙方的離愁別恨。文君即卓文君，借指胡的妻室。“倚竹”句借用杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉階怨》詩：“玉階生白露，夜久侵羅襪”中的婦女形象，以表現(xiàn)想象中胡妻等待丈夫歸來的情景。“翠尊”三句亦化用李白同詩的后兩句：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”，描繪胡氏夫婦團(tuán)聚的情景。點(diǎn)化前人詩句的藝術(shù)形象為自己所用，不著痕跡，盡得風(fēng)流，這也是姜夔詞的藝術(shù)特色之一。

　　這首詞以清筆寫濃愁，以健筆寫深哀，故感情真切而不流于頹表，符合白石詞中和的特色。陳延焯《白雨齋詞話》評(píng)論說：“聲情激越，筆力精健，而意味仍是和婉，哀而不傷，真詞圣也。”細(xì)膩而有層次的抒情筆法，配合以移步換形的結(jié)構(gòu)形式，也有助于形成那種清健空靈的藝術(shù)風(fēng)格。