雨巖有石，狀怪甚，取《離騷》《九歌》，名曰“山鬼”，因賦《摸魚(yú)兒》改今名。問(wèn)何年、此山來(lái)此？

　　西風(fēng)落日無(wú)語(yǔ)。

　　看君似是羲皇上，直作太初名汝。

　　溪上路，算只有、紅塵不到今猶古。

　　一杯誰(shuí)舉？

　　舉我醉呼君，崔嵬未起，山鳥(niǎo)覆杯去。

　　須記取：昨夜龍湫風(fēng)雨，門前石浪掀舞。

　　四更山鬼吹燈嘯，驚倒世間兒女。

　　依約處，還問(wèn)我：清游杖履公良苦。

　　待萬(wàn)里攜君，鞭笞鸞鳳，誦我《遠(yuǎn)游》賦。

　　石浪，庵外巨石也，長(zhǎng)三十馀丈。

　　【鑒賞】：

　　作者閑居帶湖時(shí)，常到博山游覽。雨巖在博山之隈，風(fēng)景絕佳。據(jù)題注，“雨巖有石，狀怪甚”，詞人借用了屈原《九歌》中的“山鬼”名，而將這首詞的詞牌名由《摸魚(yú)兒》改為《山鬼謠》。

　　這首詞寫(xiě)得詭異奇特，與石之“怪甚”十分相稱。

　　上闋頭二句“問(wèn)何年，此山來(lái)此？”著一“來(lái)”字便把偌大一座博山擬人化了。從歷史長(zhǎng)河中來(lái)看，這座山當(dāng)有形成的日期，但在科學(xué)知識(shí)不發(fā)達(dá)的古代，誰(shuí)能解答這個(gè)問(wèn)題呢？提問(wèn)的對(duì)象，并不確指，又巧妙地以“西風(fēng)落日無(wú)語(yǔ)”作答，使渺茫的太古融入了瑟瑟西風(fēng)、奄奄落日之中，竟不能夠究潔。既渲染了冷峻陰森的氣氛，又引起日落后神秘可怖的懸想。究詰既無(wú)所得，所以緊接著便以猜度之詞說(shuō)：“看君似是羲皇上，直作太初名汝”。“伏羲”即太昊。《白虎通·號(hào)》：“三皇者，何謂也？謂伏羲、神農(nóng)、燧人也。”傳說(shuō)伏羲始畫(huà)八卦，造書(shū)契，揭開(kāi)了人類文明史的第一頁(yè)。《列子·天瑞》：“太初者，氣之始也”；《易》“易有太極”疏云：“天地未分之前，元?dú)饣於鵀橐唬�即是太初�?rdquo;說(shuō)這怪石早于伏羲，實(shí)際上便把近在眼前的怪石寫(xiě)得超越千古，無(wú)與倫比。這是從縱的方面來(lái)寫(xiě)的。“溪上路，算只有，紅塵不到今猶古”，則是從眼前的景物照應(yīng)遠(yuǎn)古寫(xiě)的。空山無(wú)人，溪水清澈，緣溪而行，一塵不染。人間雖然經(jīng)歷了滄桑，但這兒依然“紅塵不到”，只此才與太古相似。既突出了雨巖環(huán)境的無(wú)比幽靜，又透露了詞人對(duì)紛擾、齷齪現(xiàn)實(shí)的厭惡。詞人獨(dú)游雨巖的詞作，大多抒發(fā)了知音難遇的感慨。空山獨(dú)酌，孤寂可知，“一杯誰(shuí)舉”，與之相對(duì)者唯有此一塊巨石。然而“崔嵬未起，山鳥(niǎo)覆杯去”，巨石不能與我共飲，酒杯卻又被山鳥(niǎo)打翻了。巨石不起，是無(wú)情之物體；而山鳥(niǎo)覆杯，是無(wú)心呢？還是有意呢？還或許是精靈所使吧？或真或幻把“山鬼”之靈從無(wú)寫(xiě)到有。由此可見(jiàn)，山鳥(niǎo)的插曲，正是人、物交感的契機(jī)。妙在寫(xiě)得空靈，猶如山鳥(niǎo)之去，無(wú)跡可尋。與之相對(duì)者唯有此一塊巨石。然而“崔嵬未起，山鳥(niǎo)覆杯去”，巨石不能與我共飲，酒杯卻又被山鳥(niǎo)打翻了。巨石不起，是無(wú)情之物體；而山鳥(niǎo)覆杯，是無(wú)心呢？還是有意呢？還或許是精靈所使吧？或真或幻把“山鬼”之靈從無(wú)寫(xiě)到有。由此可見(jiàn)，山鳥(niǎo)的插曲，正是人、物交感的契機(jī)。妙在寫(xiě)得空靈，猶如山鳥(niǎo)之去，無(wú)跡可尋。

　　如果說(shuō)上闋寫(xiě)極靜的意境，那么下闋就寫(xiě)了極動(dòng)的景象：龍?zhí)讹L(fēng)雨，足以驚人；長(zhǎng)達(dá)三十馀丈的巨石，然被掀而舞，就更加駭人了。繼之“四更山鬼吹燈嘯”，能不“驚倒世間兒女”嗎？如此層層渲染，步步推進(jìn)，直到“山鬼”出場(chǎng)，真令人驚心動(dòng)魄。詞人對(duì)于雨巖之夜的描繪如此筆酣墨飽，顯然快意于這種景象的思想感情。龍?zhí)兜娘L(fēng)雨，石浪的掀舞，山鬼的呼嘯，其勢(shì)足以沖破如磐夜氣，其力足以震撼渾渾噩噩的心靈。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，“驚倒世間兒女”有什么不好！在這里，詞人長(zhǎng)期被壓抑被鉗制的心聲，突然爆發(fā)出最激越的聲響！可知以怪石為知已，不僅在于它遠(yuǎn)古荒忽，閱盡滄桑，而且更在于它驚世絕俗，能使人在精神上受到震動(dòng)。詞人與之相通者，大概就在這里吧！我以石為知已，石亦以我為知已，所以接著說(shuō)“依約處，還問(wèn)我：清游杖履公良苦。神交心許。”這個(gè)“苦”字語(yǔ)意雙關(guān)，既是說(shuō)登山涉水之勞，也是說(shuō)內(nèi)心之苦，知已難得，人間難求，既“神交心許”，便深合默契，難分難解，所以最后說(shuō)“待萬(wàn)里攜君，鞭苔鸞鳳，誦我《遠(yuǎn)游》賦”，從橫的空間展示了廣闊的天地。韓愈《酬盧給事曲江荷花引見(jiàn)寄》詩(shī)云：“上界真人足官府，豈如散仙鞭笞鸞鳳終日相追陪。”詞人要攜帶“山鬼”，駕馭鸞鳳，云游萬(wàn)里了。《遠(yuǎn)游》是《楚辭》中的篇名。詞人在這里說(shuō)“誦我《遠(yuǎn)游》賦”，主要是表明他追求屈原偉大的愛(ài)國(guó)主義精神。“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”（《離騷》）屈原內(nèi)心的苦悶是與追求理想的渴望交織在一起的，辛詞的用意亦在于此。

　　這首詞把寫(xiě)景合詠物揉合在一起來(lái)抒情言態(tài)。由于寓意深刻，感情熾熱，形象生動(dòng)，滲透著對(duì)國(guó)家興亡和作者本人身世的感慨，所以讀后感到有一種扣人心弦的藝術(shù)魅力。元人劉敏中曾寫(xiě)過(guò)一首《泌園春·號(hào)太初石為蒼然》④，顯然摹仿本詞。這說(shuō)明《山鬼謠》一詞，對(duì)后世也是有一定影響的。